Glaube Liebe Hoffnung

Einfach toll ist auch das Bühnenbild von Olaf Altmann: Die Welt ist hier eine große, kahle, düstere Höhle, nur durch ein trichterförmiges Loch fällt ein wenig Licht herein. ... Klar ist nur: Lebend kommt hier niemand raus.

Für Andrea Wenzl dürfte die Hauptrolle in dieser sehr eigensinnigen, kraftvollen Performance der Durchbruch sein.

Andrea Wenzls Elisabeth ist die Wärmequelle, das „Lebewesen“ bei Thalheimer, immer wieder bedeutungsvoll im Zentrum des Lichtkegels, den eine Art Ellipse auf Olaf Altmanns stockdunkle und vollkommen leere Bühne wirft.

Andrea Wenzl spielt diese Figur so mitreißend, so fulminant, dass einem der Atem wegbleibt.

Thalheimer huldigte der Reduktion. Er hat eine zügige, fast expressionistische Version geschaffen.

Ein hervorragendes, hoch expressiv spielendes Ensemble (herausragend: Merlin Sandmeyer und Falk Rockstroh).

Regisseur Michael Thalheimer inszeniert zwischen den Szenen tanztheaterhafte Zwischenspiele, in denen ein ganzes Heer von Statisten die Figuren aus dem Stück doubelt.

Theaterfreunde sollten sich diese gnadenlose, bösartige Aufführung nicht entgehen lassen. Sie ist in Wahrheit atemberaubend gut.

Ein starker Abend mit starken Bildern.

Ohne Schonung, mit ungeheurer Energie spielt Andrea Wenzl diese Frau. Sie ist wörtlich genommen das Highlight eines rabenschwarzen Stücks.

Der Zauber besteht in der Poesie des Moments, in feinen, ästhetischen Bildern, in klugen Zusammenhängen.

Als eigensinnige Elisabeth ist Andrea Wenzl das kraftvolle Zentrum einer Inszenierung, die für einen modernen Klassiker neue Töne und Bilder findet.

Ein dicht, aber charakterlich vielschichtig agierendes Ensemble.

Deep-Purple-„Child in Time“: Das lange, zarte Intro des Songs unterlegt eine rührend linkische Liebesszene, es ist der schönste Moment einer Aufführung, in der alte Rockmusik überhaupt eine wichtige Rolle spielt.

Der Abend gehört der famosen Andrea Wenzl.

Ein atemloser Horrortrip, ein rockiger Totentanz aus postmodernen Zeiten, zurechtgeschnitten auf einen alles überstrahlenden Star.

Michael Thalheimer inszeniert Ödön von Horváth gnadenlos gut, Andrea Wenzl spielt fulminant.

Ästhetisch atemberaubend. ... Jede Figur: Ein Rufzeichen.

Herausragend Andrea Wenzel: Mit ihrem intensiven Spiel zieht sie die Handlung ganz nah zu sich und zum Publikum heran.