Glaube Liebe Hoffnung

Einfach toll ist auch das Bühnenbild von Olaf Altmann: Die Welt ist hier eine große, kahle, düstere Höhle, nur durch ein trichterförmiges Loch fällt ein wenig Licht herein. ... Klar ist nur: Lebend kommt hier niemand raus.

Andrea Wenzl spielt diese Figur so mitreißend, so fulminant, dass einem der Atem wegbleibt.

Ein atemloser Horrortrip, ein rockiger Totentanz aus postmodernen Zeiten, zurechtgeschnitten auf einen alles überstrahlenden Star.

Regisseur Michael Thalheimer inszeniert zwischen den Szenen tanztheaterhafte Zwischenspiele, in denen ein ganzes Heer von Statisten die Figuren aus dem Stück doubelt.

Ohne Schonung, mit ungeheurer Energie spielt Andrea Wenzl diese Frau. Sie ist wörtlich genommen das Highlight eines rabenschwarzen Stücks.

Für Andrea Wenzl dürfte die Hauptrolle in dieser sehr eigensinnigen, kraftvollen Performance der Durchbruch sein.

Ein starker Abend mit starken Bildern.

Herausragend Andrea Wenzel: Mit ihrem intensiven Spiel zieht sie die Handlung ganz nah zu sich und zum Publikum heran.

Ein dicht, aber charakterlich vielschichtig agierendes Ensemble.

Thalheimer huldigte der Reduktion. Er hat eine zügige, fast expressionistische Version geschaffen.

Der Abend gehört der famosen Andrea Wenzl.

Als eigensinnige Elisabeth ist Andrea Wenzl das kraftvolle Zentrum einer Inszenierung, die für einen modernen Klassiker neue Töne und Bilder findet.

Der Zauber besteht in der Poesie des Moments, in feinen, ästhetischen Bildern, in klugen Zusammenhängen.

Theaterfreunde sollten sich diese gnadenlose, bösartige Aufführung nicht entgehen lassen. Sie ist in Wahrheit atemberaubend gut.

Deep-Purple-„Child in Time“: Das lange, zarte Intro des Songs unterlegt eine rührend linkische Liebesszene, es ist der schönste Moment einer Aufführung, in der alte Rockmusik überhaupt eine wichtige Rolle spielt.

Ein hervorragendes, hoch expressiv spielendes Ensemble (herausragend: Merlin Sandmeyer und Falk Rockstroh).

Ästhetisch atemberaubend. ... Jede Figur: Ein Rufzeichen.

Michael Thalheimer inszeniert Ödön von Horváth gnadenlos gut, Andrea Wenzl spielt fulminant.

Andrea Wenzls Elisabeth ist die Wärmequelle, das „Lebewesen“ bei Thalheimer, immer wieder bedeutungsvoll im Zentrum des Lichtkegels, den eine Art Ellipse auf Olaf Altmanns stockdunkle und vollkommen leere Bühne wirft.