Radetzkymarsch

Es wirkt gleichermaßen magisch wie kindisch, auf welche Weise Kakanien hier untergeht, wenn Simons überwiegend auf episches Theater setzt.

Für die Dramatisierung eines Schlüsselwerks der österreichischen Literatur, Joseph Roths „Radetzkymarsch", das den rettungslosen Untergang Österreichs aufarbeitet, setzt Regisseur Johan Simons auf ein starkes, einprägsames und zugleich unerwartetes Bild. Dafür hat Bühnenbildnerin Katrin Brack die große Bühne des Burgtheaters leer geräumt und mit unterschi...

Den großartigen Johann Adam Oest sehen wir als Kaiser Franz Joseph sowie als Maler Moser, der den abwesenden Helden von Solferino einst porträtierte.

Falk Rockstroh rührt und begeistert als Bezirkshauptmann voll Strenge, Ratlosigkeit, schlussendlich gebrochen. Philipp Hauß tut als sein Sohn Carl Joseph, was er am besten beherrscht, er zeigt den nachdenklichen, widerspenstigen Mann, der sich die Definition des Wortes Subordination einfach nicht merken kann. [...] Großartig ist auch Steven Scharf als Reg...

Vom belgischen Dramaturgen Koen Tachelet stammt die Fassung, die sich, klug fokussiert und nachhaltig fragmentiert, vor Roths Meisterwerk verneigt.

Johan Simons und sein Bearbeiter Koen Tachelet fegen im Burgtheater konventionelle Inszenierungen des „Radetzkymarschs" kühn beiseite.

Unterstützt wird der Regisseur von einem fulminanten Ensemble, das Joseph Roths Meistertext sensibel und zugleich mit vollem Körpereinsatz in szenisches Geschehen überträgt. Und so stellt sich an diesem Abend ein, was am Theater so kostbar und so unendlich selten ist: drei Stunden Magie.

Die Schauspieler, etwa ein kraftvoller Daniel Jesch, ein gefasst-verzweifelter Martin Vischer, ein poetisch-körperlicher Merlin Sandmeyer, erobern sich souverän die Aufmerksamkeit von den überpräsenten Ballons zurück.

Andrea Wenzl entzückt als Tote wie als Lebendige, wenn sie sich gespenstisch um den Leutnant windet, den Witwenschleier über nackten Schultern trägt oder ein paar Herren im Publikum verwirrt, indem sie sich auf sie setzt.

Katrin Bracks Bühnenbild zu Joseph Roths „Radetzkymarsch" [...] ist das Markenzeichen der Aufführung: Der Mensch, verloren in einem Universum schwer durchschaubarer Gummiplaneten.

Die Unentschlossenheit, die Hauß seinem Trotta verleiht, reibt sich wunderbar an der Härte des zunehmend störrischer werdenden Vaters. An Falk Rockstrohs sturem Insistieren, seinem unerbittlichen Kommandoton lässt sich die Tragödie des ausrangierten Machtmenschen ablesen, der die Welt nicht mehr versteht, aber trotzdem noch meint, sie kontrollieren zu müs...